最近有些忙碌，今天终于有时间和大家聊一聊“忆江南是什么名 朗读时应用什么的语调来读”的话题。如果你对这个领域还比较陌生，那么这篇文章就是为你而写的，让我们一起来了解一下吧。
急需古诗词名句
古诗词 古诗文名言名句集锦
1、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 （诗经·周南·关雎）
2、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 （诗经·小雅·采薇）
3、知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。 （诗经·王风·黍离）
4、如切如磋，如琢如磨。 （诗经·卫风·淇奥）
5、一日不见，如三秋兮。 （诗经·王风·采葛）
6、青青子衿，悠悠我心。 （诗经·郑风·子衿）
7、所谓伊人，在水一方。 （诗经·秦风·蒹葭）
8、巧笑倩兮，美目盼兮。 （诗经·卫风·硕人）
9、手如柔荑，肤如凝脂。 （诗经·卫风·硕人）
10、人而无仪，不死何为。 （诗经·鄘风·相鼠）
11、言者无罪，闻者足戒。 （诗经·大序）
12、高山仰止，景行行止。 （诗经·小雅·车辖）
13、他人有心，予忖度之。 （诗经·小雅）
14、高岸为谷，深谷为陵。 （诗经·小雅）
15、他山之石，可以攻玉。 （诗经·小雅·鹤鸣）
16、靡不有初，鲜克有终。 （诗经·大雅·荡）
17、投我以桃，报之以李。 （诗经·大雅·抑）
18、天作孽，犹可违，自作孽，不可活。 （尚书）
19、满招损，谦受益。 （尚书·大禹谟）
20、防民之口，甚于防川。 （国语·周语）
21、从善如登，从恶如崩。 （国语）
22、多行不义必自毙。 （左传）
23、辅车相依，唇亡齿寒。 （左传）
24、皮之不存，毛将焉附。 （左传）
25、欲加之罪，何患辞。 （左传）
26、言之无文，行而不远。 （左传）
27、不去庆父，鲁难未已。 （左传）
28、外举不弃仇，内举不失亲。 （左传）
29、居安思危，思则有备，有备无患。 （左传）
30、人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。 （左传）
31、曲则全，枉则直。 （老子）
32、知人者智，自知者明。 （老子）
33、知足不辱，知止不殆。 （老子）
34、信言不美，美言不信。 （老子）
35、将欲取之，必先之。 （老子）
36、天网恢恢，疏而不漏。 （老子）
37、民不畏死，奈何以死惧之。 （老子）
38、祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。 （老子）
39、大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。 （老子）
40、合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。 （老子）
41、言必信，行必果。 （论语·子路）
42、既来之，则安之。 （论语·季氏）
43、朝闻道，夕死可矣。 （论语·里仁）
44、是可忍，孰不可忍。 （论语·八佾）
45、不愤不启，不悱不发。 （论语·述而）
46、敏而好学，不耻下问。 （论语·公冶长）
47、己所不欲，勿施于人。 （论语·颜渊）
48、仰之弥高，钻之弥坚。 （论语·子罕）
49、学而不厌，诲人不倦。 （论语·述而）
50、人无远虑，必有近忧。 （论语·卫灵公）
51、学而时习之，不亦乐乎。 （论语·学而）
52、工欲善其事，必先利其器。 （论语·卫灵公）
53、往者不可谏，来着犹可追。 （论语·微子）
54、君子坦荡荡，小人长戚戚。 （论语·述而）
55、岁寒，然后知松柏之后凋也。 （论语·子罕）
56、学而不思则罔，思而不学则殆。 （论语·为政）
57、知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。 （论语·子罕）
58、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 （论语·子罕）
59、人谁无过？过而能改，善莫大焉。 （论语）
60、知之为知之，不知为不知，是知也。 （论语·为政）
61、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。 （论语·雍也）
62、其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。 （论语·子路）
63、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。 （论语·述而）
64、一张一弛，文武之道。 （礼记·杂记）
65、大道之行，天下为公。 （礼记·礼运）
66、凡事预则立，不预则废。 （礼记·中庸）
67、学然后知不足，教然后知困。 （礼记·学记）
68、独学而无友，则孤陋而寡闻。 （礼记·杂记）
69、玉不琢，不成器；人不学，不知道。 （礼记·学记）
70、使老有所终，壮有所用，幼有所长，鳏寡孤独废疾者皆有所养。 （礼记·礼运）
71、同声相应，同气相求。 （易经·乾）
72、仁者见仁，智者见智。 （易经·系辞上）
73、物以类聚，人以群分。 （易经·系辞上）
74、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 （屈原·离骚）
75、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。 （屈原·离骚）
76、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。 （屈原·离骚）
77、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。 （屈原·渔父）
78、吾不能变心以从俗兮，故将愁苦而终穷。 （屈原·涉江）
79、余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。 （屈原·涉江）
80、苟余心之端直兮，虽僻远其何伤？ （屈原·涉江）
81、尺有所短，寸有所长。 （楚辞·卜居）
82、黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。 （楚辞·卜居）
83、其曲弥高，其和弥寡。 （宋玉·对楚王问）
84、尽信书，不如无书。 （孟子·尽心下）
85、生于忧患，死于安乐。 （孟子·告子下）
86、得道多助，失道寡助。 （孟子·公孙丑）
87、民为贵，社稷次之，君为轻。 （孟子·尽心上）
88、人有不为也，而后可以有为。 （孟子·离娄下）
89、穷则独善其身，达则兼济天下。 （孟子·尽心上）
90、天时不如地利，地利不如人和。 （孟子·公孙丑）
91、孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。 （孟子·尽心上）
92、富贵不能*，贫贱不能移，威武不能屈。 （孟子·滕文公）
93、老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼。 （孟子·梁惠王下）
94、持之有故，言之成理。 （荀子·非十二子）
95、锲而不舍，金石可镂。 （荀子·劝学）
96、青，取之于蓝，而青于蓝。 （荀子·劝学）
97、不积跬步，无以至千里。 （荀子·劝学）
98、吾生也有涯，而知也无涯。 （庄子·养生主）
99、君子之交淡如水，小人之交甘若醴。 （庄子）
100、知己知彼，百战不殆。 （孙子兵法·谋攻）
101、避其锐气，击其惰归。 （孙子兵法·军争）
102、静如处女，动如脱兔。 （孙子兵法·九地）
103、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。 （中庸）
104、十年树木，百年树人。 （管子·权修）
105、仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。 （管子·论积贮疏）
106、塞翁失马，焉知非福。 （淮南子·人间训）
107、临渊羡鱼，不如退而结网。 （淮南子·说林训）
108、橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。 （晏子春秋·内篇下）
109、流水不腐，户枢不蠹。 （吕氏春秋·尽数）
110、千里之堤，毁于蚁穴。 （韩非子·喻老）
111、以子之矛，攻子之盾。 （韩非子·难一）
112、亡羊补牢，未为迟也。 （战国策·楚策）
113、道不拾遗，夜不闭户。 （战国策·秦策）
114、前事不忘，后世之师。 （战国策·赵策）
115、鹬蚌相争，渔翁得利。 （战国策·燕策）
116、战无不胜，攻无不克。 （战国策·齐策）
117、士为知己者死，女为悦己者容。 （战国策·赵策）
118、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。 （战国策·荆轲刺秦王）
119、螳螂捕蝉，黄雀在后。 （吴越春秋）
120、项庄舞剑，意在沛公。 （史记·项羽本纪）
121、不鸣则已，一鸣惊人。 （史记·滑稽列传）
122、众口铄金，积毁销骨。 （史记·张仪列传）
123、桃李不言，下自成蹊。 （史记·李将军传）
124、失之毫厘，谬以千里。 （史记·太史公自序）
125、燕雀安知鸿鹄之志哉。 （史记·陈涉世家）
126、运筹帷幄之中，决胜千里之外。 （史记·高祖本纪）
127、忠言逆耳利于行，良药苦口利于病。 （史记·留侯世家）
128、人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。 （史记·报任少卿书）
129、智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。 （史记·淮阴侯 列传）
130、绳锯木断，水滴石穿。 （汉书·枚乘传）
131、若要人不知，除非己莫为。 （汉·枚乘·上书谏吴王）
132、水至清则无鱼，人至察则无徒。 （汉书·东方朔传）
133、少壮不努力，老大徒伤悲。 （汉乐府·长歌行）
134、人生有新故，贵贱不相逾。 （汉·辛延年·羽林郎）
135、有志者，事竟成。 （后汉书·耿弇传）
136、疾风知劲草，岁寒见后凋。 （后汉书·王霸传）
137、失之东隅，收之桑榆。 （后汉书·冯异传）
138、精诚所至，金石为开。 （后汉书·广陵思王荆传）
139、盛名之下，其实难副。 （后汉书·黄琼传）
140、不入虎穴，焉得虎子。 （后汉书·班超传）
141、贫贱之知不可忘，糟糠之妻不下堂。 （后汉书·宋弘传）
142、志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食。 （后汉书）
143、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。 （三国·曹操·龟虽寿）
144、山不厌高，海不厌深；周公吐哺，天下归心。 （三国·曹操·短歌行）
145、捐躯赴国难，视死忽如归。 （三国·曹植·白马篇）
146、本是同根生，相煎何太急。 （三国·曹植·七步诗）
147、鞠躬尽瘁，死而后已。 （三国·诸葛亮·后出师表）
148、受任于败军之际，奉命于危难之间。 （三国·诸葛亮·出师表）
149、非学无以广才，非志无以成学。 （三国·诸葛亮·诫子书）
150、非淡泊无以明志，非宁静无以致远。 （三国·诸葛亮·诫子书）
151、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。 （三国·刘备）
152、读书百遍，其义自见。 （西晋·陈寿·三国志）
153、国以民为本，民以食为天。 （西晋·陈寿·三国志）
154、司马昭之心，路人皆知。 （西晋·陈寿·三国志）
155、茕茕孑立，形影相吊。 （西晋·李密·陈情表）
156、奇文共欣赏，疑义相与析。 （东晋·陶渊明·移居）
157、采菊东篱下，悠然见南山。 （东晋·陶渊明·饮酒）
158、山气日夕佳，飞鸟相与还。 （东晋·陶渊明·饮酒）
159、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 （东晋·陶渊明·归园田居其一）
160、久在樊笼里，复得返自然。 （东晋·陶渊明·归园田居其一）
161、晨兴理荒秽，带月荷锄归。 （东晋·陶渊明·归园田居其三）
162、刑天舞干戚，猛志固常在。 （东晋·陶渊明·读山海经）
163、盛年不重来，一日难再晨。 （东晋·陶渊明·杂诗）
164、不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。 （东晋·陶渊明·五柳先生传）
165、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。 （东晋·陶渊明·归去来兮辞）
166、近朱者赤，近墨者黑。 （东晋·傅玄·太子少傅箴）
167、管中窥豹，时见一斑。 （晋书·王献之传）
168、笼天地于形内，挫万物于笔端。 （晋·陆机·文赋）
169、余霞散成绮，澄江静如练。 （南朝·谢朓·晚登三山还望京邑）
170、池塘生春草，园柳变鸣禽。 （南朝·谢灵运·登池上楼）
171、登山则情满于山，观海则意溢于海。 （南朝·刘勰·文心雕龙）
172、操千曲而后晓声，观千剑而后识器。 （南朝·刘勰·文心雕龙）
173、句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。 （南朝·刘勰·文心雕龙）
174、黯然销魂者，惟别而已矣。 （南朝·江淹·别赋）
175、一年之计在于春，一日之计在于晨。 （南朝·萧铎）
176、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。 （南朝·王籍·入若耶溪）
177、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 （北朝民歌·敕勒歌）
178、万里赴戎机，关山度若飞。 （北朝民歌·木兰诗）
179、宁为玉碎，不为瓦全。 （北齐书·元景安传）
180、城门失火，殃及池鱼。 （北齐·杜弼·檄梁文）
181、人归落雁后，思发在花前。 （隋·薛道衡·人日思归）
182、相顾无相识，长歌怀采薇。 （唐·王绩·野望）
183、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 （唐·张志和·渔父）
184、当局者迷，旁观者清。 （新唐书·元行冲传）
185、疾风知劲草，板荡识诚臣。 （唐太宗·赠萧禹）
186、云霞出海曙，梅柳渡江春。 （唐·杜审言·和晋陵陆丞早春游望）
187、海内存知己，天涯若比邻。 （唐·王勃·送杜少府之任蜀川）
188、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 （唐·王勃·滕王阁序）
189、少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。 （唐·贺知章·回乡偶书）
190、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 （唐·贺知章·咏柳）
191、念天地之悠悠，独怆然而涕下。 （唐·陈子昂·登幽州台歌）
192、近乡情更怯，不敢问来人。 （唐·宋之问·渡汉江）
193、春江潮水连海平，海上明月共潮生。 （唐·张若虚·春江花月夜）
194、海上生明月，天涯共此时。 （唐·张九龄·望月怀远）
195、思君如满月，夜夜减清辉。 （唐·张九龄·赋得自君之出矣）
196、欲穷千里目，更上一层楼。 （唐·王之涣·登鹳雀楼）
197、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 （唐·王之涣·凉州词）
198、绿树村边合，青山郭外斜。 （唐·孟浩然·过故人庄）
199、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 （唐·孟浩然·春晓）
200、野旷天低树，江清月近人。 （唐·孟浩然·宿建德江）
201、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 （唐·王昌龄·从军行）
202、秦时明月汉时关，万里长征人未还。 （唐·王昌龄·出塞）
203、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 （唐·王昌龄·芙蓉楼送辛渐）
204、江流天地外，山色有无中。 （唐·王维·汉江临泛）
205、明月松间照，清泉石上流。 （唐·王维·山居秋暝）
206、竹喧归浣女，莲动下渔舟。 （唐·王维·山居秋暝）
207、行到水穷处，坐看云起时。 （唐·王维·终南别业）
208、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 （唐·王维·观猎）
209、大漠孤烟直，长河落日圆。 （唐·王维·使至塞上）
210、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 （唐·王维·鸟鸣涧）
211、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 （唐·王维·送元二使安西）
212、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 （唐·王维·九月九日忆山东兄弟）
213、蜀道之难，难于上青天。 （唐·李白·蜀道难）
214、举头望明月，低头思故乡。 （唐·李白·静夜思）
215、清水出芙蓉，天然去雕饰。 （唐·李白·论诗）
216、此地一为别，孤蓬万里征。 （唐·李白·送友人）
217、浮云游子意，落日故人情。 （唐·李白·送友人）
218、相看两不厌，只有敬亭山。 （唐·李白·独坐敬亭山）
219、春风知别苦，不遣柳条青。 （唐·李白·劳劳亭）
220、山随平野尽，江入大荒流。 （唐·李白·渡荆门送别）
221、秋风吹不尽，总是玉关情。 （唐·李白·子夜吴歌）
222、举杯邀明月，对影成三人。 （唐·李白·月下独酌）
223、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 （唐·李白·早发白帝城）
224、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 （唐·李白·赠汪伦）
225、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 （唐·李白·望庐山瀑布）
226、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。 （唐·李白·上李邕）
227、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 （唐·李白·北风行）
228、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。 （唐·李白·宣州谢朓饯别校书叔云）
229、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。 （唐·李白·南陵别儿童入京）
230、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 （唐·李白·宣州谢朓饯别校书叔云）
231、天生我材必有用，千金散尽还复来。 （唐·李白·将进酒）
232、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 （唐·李白·望天门山）
233、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 （唐·李白·送孟浩然之广陵）
234、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 （唐·李白·行路难）
235、兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧海。 （唐·李白·江上吟）
236、停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 （唐·李白·行路难）
237、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 （唐·李白·行路难）
238、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。 （唐·李白·北风行）
239、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 （唐·李白·闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄）
240、请君试问东流水，别意与之谁短长。 （唐·李白·金陵酒肆留别）
241、三山半落青山外，一水中分白鹭洲。 （唐·李白·登金陵凤凰台）
242、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 （唐·李白·春夜洛城闻笛）
243、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 （唐·李白·清平调）
244、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 （唐·李白·将进酒）
245、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。 （唐·李白·梦游天姥吟留别）
246、潮平两岸阔，风正一帆悬。 （唐·王湾·次北固山下）
247、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 （唐·崔颢·黄鹤楼）
248、纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 （唐·张旭·山中留客）
249、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 （唐·高适· 别董大）
250、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 （唐·高适·燕歌行）
251、拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。 （唐·高适·封丘县）
252、今夜偏知春意暖，虫声新透绿窗纱。 （唐·刘方平·夜月）
253、柴门闻狗吠，风雪夜归人。 （唐·刘长卿·逢雪宿芙蓉山主人）
254、朱门酒肉臭，路有冻死骨。 （唐·杜甫·自京赴奉先县咏怀五百字）
255、射人先射马，擒贼先擒王。 （唐·杜甫·前出塞）
256、细雨鱼儿出，微风燕子斜。 （唐·杜甫·水槛遣心）
257、读书破万卷，下笔如有神。 （唐·杜甫·奉赠韦左丞二十二韵）
258、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 （唐·杜甫·月夜）
259、好雨知时节，当春乃发生。 （唐·杜甫·春夜喜雨）
260、随风潜入夜，润物细无声。 （唐·杜甫·春夜喜雨）
261、感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （唐·杜甫·春望）
262、烽火连三月，家书抵万金。 （唐·杜甫·春望）
263、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 （唐·杜甫·登岳阳楼）
264、会当凌绝顶，一览众山小。 （唐·杜甫·望岳）
265、白也诗无敌，飘然思不群。 （唐·杜甫· 春日忆李白）
266、露从今夜白，月是故乡明。 （唐·杜甫·月夜忆舍弟 ）
267、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。 （唐·杜甫·寄本十二白二十 ）
268、文章千古事，得失寸心知。 （唐·杜甫·偶题）
269、敏捷诗千首，飘零酒一杯。 （唐·杜甫· 不见）
270、星随平野阔，月涌大江流。 （唐·杜甫·旅夜书怀）
271、新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。 （唐·杜甫）
272、万里悲秋常作客，百年多病独登台。 （唐·杜甫·登高）
273、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 （唐·杜甫·登高）
274、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 （唐·杜甫·江上值水如海势聊短述）
275、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 （唐·杜甫·戏为六绝句）
276、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 （唐·杜甫·绝句）
277、此曲只应天上有，人间那得几回闻。 （唐·杜甫·赠花卿）
278、出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟。 （唐·杜甫·蜀相）
279、思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 （唐·杜甫·恨别）
280、正是江南好风景，落花时节又逢君。 （唐·杜甫·江南逢李龟年）
281、流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 （唐·杜甫·江畔独步寻花）
282、别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。 （唐·杜甫·戏为六绝句）
283、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 （唐·杜甫·秋兴）
284、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 （唐·杜甫·曲江）
285、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 （唐·杜甫·曲江）
286、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 （唐·杜甫·闻官军收河南河北）
287、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 （唐·杜甫·客至）
288、马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 （唐·岑参·逢入京使）
289、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 （唐·岑参·白雪歌送武判官归京）
290、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 （唐·刘方平·月夜）
291、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 （唐·张继·枫桥夜泊）
292、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。 （唐·韩翃·寒食）
293、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 （唐·韦应物·滁州西涧）
294、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 （唐·孟郊·登科后）
295、若待上林花似锦，出门俱是看花人。 （唐·杨巨源·城东早春）
296、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 （唐·崔护·题都城南庄）
297、今夜月明人尽望，不知愁思落谁家。 （唐·王建·十五夜望月）
298、问姓惊初见，称名忆旧容。 （唐·李益·喜见外弟又言别）
299、谁言寸草心，报得三春晖。 （唐·孟郊·游子吟）
300、曲径通幽处，禅房花木深。 （唐·常建·题破山寺后禅院）
301、山光悦鸟性，潭影空人心。 （唐·常建·题破山寺后禅院）
302、不塞不流，不止不行。 （唐·韩愈·原道）
303、大凡物不得其平则鸣。 （唐·韩愈·送孟东野序）
304、蚍蜉撼大树，可笑不自量。 （唐·韩愈·调张籍）
305、师者，所以传道受业解惑也。 （唐·韩愈·师说）
306、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 （唐·韩愈·初春小雨）
307、云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 （唐·韩愈·左迁至蓝关示孙湘）
308、业精于勤荒于嬉，行成于思而毁于随。 （唐·韩愈·进学解）
309、世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。 （唐·韩愈·马说）
310、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 （唐·刘禹锡·秋词）
311、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 （唐·刘禹锡·乌衣巷）
312、沉舟侧畔千帆进，病树前头万木春。 （唐·刘禹锡·酬乐天扬州初逢）
313、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 （唐·刘禹锡·竹枝）
314、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。 （唐·刘禹锡·浪淘沙）
315、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 （唐·刘禹锡·望洞庭）
316、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。 （唐·刘禹锡·陋室铭）
317、谈笑有鸿儒，往来无白丁。 （唐·刘禹锡·陋室铭）
318、野火烧不尽，春风吹又生。 （唐·白居易·赋得古原草送行）
319、文章合为时而著，歌诗合为事而作。 （唐·白居易·与元九书）
320、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 （唐·白居易·钱塘湖春行）
321、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 （唐·白居易·钱塘湖春行）
322、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 （ 唐·白居易·忆江南）
323、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 （ 唐·白居易·琵琶行）
324、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 （ 唐·白居易·琵琶行）
325、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 （ 唐·白居易·琵琶行）
326、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 （ 唐·白居易·琵琶行）
327、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 （ 唐·白居易·琵琶行）
328、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 （ 唐·白居易·长恨歌）
329、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 （ 唐·白居易·长恨歌）
330、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 （ 唐·白居易·长恨歌）
331、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。 （ 唐·白居易·放言）
332、桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。 （ 唐·王驾·社日）
333、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 （ 唐·元稹·离思）
334、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 （ 唐·许浑·咸阳城西楼晚眺）
335、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。 （ 唐·高骈·山亭夏日）
336、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 （ 唐·刘希夷）
337、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！ （ 唐·王翰·凉州词）
338、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。 （ 唐·颜真卿）
339、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。 （ 唐·罗隐·蜂）
340、日斜深巷无人迹，时见梨花片片开。 （ 唐·戴叔伦·过柳溪道院）
341、鸟宿池边树，僧敲月下门。 （ 唐·贾岛·题李凝幽居）
342、十年磨一剑，霜刃未曾试。 （ 唐·贾岛·剑客）
343、两句三年得，一吟双泪流。 （唐·贾岛·题诗后）
344、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 （唐· 李绅·悯农）
345、大漠沙如雪，燕山月似钩。 （唐·李贺·马诗）
346、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 （唐·李贺·南国）
347、不见年年辽海上，文章何处哭秋风。 （唐·李贺·南国）
348、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 （唐·李贺·李凭箜篌引）
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诗歌朗诵作文
在日常学习、工作抑或是生活中，说到诗歌，大家肯定都不陌生吧，诗歌是表现诗人思想感情的一种文学样式。其实很多朋友都不太清楚什么样的诗歌才是好的诗歌，以下是我整理的诗歌朗诵作文5篇，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
诗歌朗诵作文 篇1晨光渐渐托开了夜幕,又一个美丽的早晨,又一轮新的太阳，带着美好与祝福降临在人间。
随着早起的人群，我带着愉快、舒畅的心情来到学校。一股清新的空气夹杂着凉丝丝的微风扑鼻而来，我深深地呼吸了一下，舒服极了。
漫步校园，花儿和小草充满了生机，晶莹的露珠如同一颗又一颗的珍珠，滴在娇嫩的花朵和绿油油的叶子上。这时，树上的小鸟不知是谁开的头，叽叽喳喳地唱起了歌儿，汇成了一首美妙的歌曲。
你看，操场热闹起来了。同学们陆续进了校园，有的同学开始打扫校园，使校园更加洁净；有的同学在高声朗读课文，正在为期末考而奋斗；有的同学在锻炼身体，让自己更加强壮……
一轮红日从东方地平线上缓缓地升起，光线不会像中午的阳光那么刺眼，不会像傍晚的阳光那么柔弱，看起来显得温柔多情！
诗歌朗诵作文 篇2今天，晴空万里，而我的心情却恰恰相反。为什么？因为今天我们班将举行诗歌朗诵会。
老师一声令下，诗歌朗诵会便拉开了序幕。前面的`同学，有的挑战高难度，有的手舞足蹈，有的还在瑟瑟发抖呢。轮到我的好朋友邓悦上台时，我在想：邓悦一定会比前面的同学还要厉害。，因为她的成绩在班上可是数一数二的，只见她面带笑容走上讲台，可是在朗诵时，邓悦显得十分紧张，这让我大失所望。
在第一组中，能让全班哄堂大笑的，就非陈相文莫属了。当他上台时，全班鸦雀无声，准备聆听他的朗诵。谁知，他突然“扑呲”，而同学们也跟着捧腹大笑。他调整好状态时，只听从他嘴里却蹦出一句：“赋得草原古送别。”大家又一次被陈相文逗得哈哈大笑。陈相文抓抓脑袋，，似乎知道自己闹笑话了，自觉的退到一边。我想：哈哈，闹笑话了吧。便幸灾乐祸的望着他。后来，他又犯了同样的毛病。连一向严肃的叶老师，都被逗得哈哈大笑。最后一次，陈相文终于过关了。
时间总是过的那么快，一下子就轮到我了，我故作镇定地走了上去，清了清嗓门，开始朗诵道：“假如生活欺骗了你，不要忧郁，也不要愤慨……”我边朗诵，心里边走神：就我这感情，一定能拿到一等奖吧。就在我得意洋洋的时候。哎呀不好！忘词了，是“一切都是暂时的”这一句吗？好像是。最后，我赶紧草草收尾。同学们也不吝啬，给予我热烈的掌声。
这诗歌朗诵会真叫人心惊胆战。
诗歌朗诵作文 篇3星期四上午，我们在语文课上举办了“朗诵诗歌打比拼”的活动。老师笑着对大家说：“这一次我们就来自愿上台朗诵古诗，可以课内的也可以是课外的！”说完，只见有的同学颔首低眉，若有所思，有的在熟练的背起古诗，还有的同学之期待着节目……正当我也冥思苦想时，第三组的若洋将手高高举起，老师满怀欣喜的叫上他，他大踏步地走向前，朗诵起《赠汪伦》的古诗，只听“李白乘舟……“悦耳响起，我们热烈地鼓起掌来。我也似乎想起了《悯农》这首诗，老师叫上了我，我上台后，刚说完“悯农”二字，同学们可能是以为我朗诵的是“锄禾日当午”的古诗，渐渐开始起哄了。但我却继续往下读后，大家都认真听讲起来。那是悯农（2），里面有一句“四海无闲田，农夫犹饿死。”全体同学鼓起掌来，老师还让我把两首诗结合在一起，读完后，我兴奋地下台了。
接着，语涵也流利地背诵《竹石》这首诗，那是老师要求同学们背的那是老师要求同学们背诵的一首古诗。她用甜美的嗓音和柔缓的语调读出了整首诗应该有的感情。
诗颖诵读的《过故人庄》也不错，那也是本学期园地六的必背古诗，她边背一边配上了相应的动作，吸引了同学们的注意力，也使得越来越多的同学参与到了这个活动中，使活动的气氛越来越浓烈。
江坤同学表演的《元日》也很好，以前宋老师有认真的教我们背诵这首诗，它使我想到了过年时其乐融融的美好场景。渐渐的，许多同学也鼓起了勇气上台表演了。
此时此刻，我也想到了许多首以前学过的古诗：《咏鹅》，《游子吟》，《古朗月行》，《绝句》等等，一只只小手也举了起来。
诗歌朗诵作文 篇4比赛开始了。第一个是一一班朗诵的《小弟与小猫》。我们朗诵的是晨读对韵，扮演李白的同学穿着古代的服装，我们抿着嘴巴，生怕笑出来。要知道，张老师看见我们笑了，就会批评我们不严肃。
“朝对暮，盛对衰，舞榭对歌台。风清对月朗……孩子们，这就是对韵。”
“哦，我明白了。”我们回答着，想笑。
跳皮筋的出来了。“天对地，室对家，落日对流霞，黄莺对翠鸟……”“啪，啪，啪，啪……”我们拍手。背完了“天对地，室对家……”张老师和另一个老师出来领读了：“优对劣，丑对佳，肃静对喧哗……”“优对劣，丑对佳，肃静对喧哗……黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。黄梅时节家家雨，青草池塘处，处，蛙！”我喊：“起立！”岳依琪（打不出她的yi和qi)出场了：
“荣对辱，喜对忧，皓齿对明眸……”“荣对辱，喜对忧，皓齿对明眸……”我又喊：“敬礼！礼毕！”完了。我们在掌声中下了台。我记忆最深刻的是四年级一号班级的《世纪某某（记不得了）》。
“……冷酷的雪花，覆盖在坚韧的樱花上。‘我要教你学会爱！’爱，怎么能拒绝呢！？冷酷的雪花，融化了，融化了。融化在樱花的花心里！”还有另外一个四年级某某班的《千里共婵娟》：“明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”
“我是你河边上破旧的老水车，数百年来纺着疲惫的歌；我是你额上熏黑的矿灯，照你在历史的隧洞里蜗行摸索；我是干瘪的稻穗；是失修的路基；是淤滩上的驳船……（太长了，我就不写全文了）”
“江南好，风景旧曾谙；日出江山红似火，春来江水绿如蓝。能不忆江南！江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚得相逢！”
我们在操场上看了一天，可好看啦！课也没上，就吃了顿饭，其他时间就是在操场看比赛。
其他学校的老师也来啦，教育局局长也来啦！我们学校，真好！有科技节、艺术节、歌唱比赛等多彩的活动。
成绩下来了。我们班二等奖，得了200元班费！我们其实离一等奖并不远，只是差0。3分而已。
团结一致，多么重要！如果我们不团结一致，那比赛就乱成一锅粥啦，更别说拿奖了，更别说有那么多精彩的朗诵了。放学，我细细回想着，生怕忘掉，所以，我把它写下来，希望大家喜欢。
诗歌朗诵作文 篇5今天，班里举行了一场特殊的诗歌朗诵会。为什么特殊呢？因为我们是在班级微信群里举行的，这是一场“隔空“比赛。
王熙文第一个“上场”，只见他一边朗诵，一边做动作，深情款款，真不错啊！我又看了同桌雷潇文的朗诵《春的消息》。他的脸上一直面带微笑，我听着他的朗诵，看着他的微笑，仿佛进入了他朗诵诗歌的世界，收到了春的消息。同学们的朗诵各有各的特色，我一个接一个地看着，时而陶醉，时而大笑，时而鼓掌。
令我印象最深刻的是李乐怡小组的诗朗诵《红蜻蜓》，他们组所有人都是脱稿的，超级用心！音乐一响起，乐乐就出场了，“低低地飞，低低地飞……”她好听的声音一下子就吸引了我。她的声音时而低沉，时而缓慢，似乎有点伤感。紧跟着向韬文接上来了，响亮声音，配着大草坪的画面，真美啊，我仿佛看到了一只红蜻蜓在草坪上飞来飞去。其他组员也是你一句，我一句，配合得相当默契。就连新同学高怀明也举止大方，吐字清晰，感情充沛。听完他们的朗诵，我情不自禁地鼓起掌来。于是，我毫不犹豫地把第一票投给了他们组！
我的第二票投给了杨钧天，他朗诵的是《我一无所求》。你瞧，他站得笔直，一朗诵起来，一双小眼睛特别的精神，仿佛已经完全陶醉在诗歌的世界里。他朗诵得既流吗，利，又有感情，时而快，时而慢，时而高，时而低……我不禁夸到：“太有诗人范儿了！”微信群里的家长们都对他赞不绝口，说他是“吸粉机”呢！
我的问题就是声音太小声了，下次要大声一些！下次我一定要脱稿，设计点动作，再穿件漂亮衣服，给自己加油哦！这真是一场既特殊又难忘的诗歌朗诵会啊！
写宋词的规则？要详细啊 谢谢高手们回答
词牌，是词的格式的名称。
词不同于诗。诗分五言七言，分绝句和律诗。组合在一起，共四种
此外还有古风，形式多变一些。
但是总体来说，诗的格式是比较简单的
但是词的格式有上千种，各不相同。于是为这些格式取名字，即“词牌”
一个词牌，基本上对应一种格式（有的格式会有别格，另述）。偶也有同名不同调，或同调不同名的情况。但基本上，看到一个词牌，就可以知道，这首词共有多少句，每句多少个字。押多少个韵，平韵还是仄韵。甚至每个字是平声还是仄声。这就是“词牌常识”。
词牌有词谱，词谱是记录每种格式的字数、韵脚、平仄的一种形式。
所谓平仄，就是古代的四声。古代的四声和今天的不同，不是分一声二声三声四声，而是分平上去入。平，又分阴平、阳平。阴平，即对应今天的一声。阳平，即对应今天的二声。发音多悠扬，绵长。上声，对应今天的三声。发音多转折。去声，对应今天的四声。发音多劲远。入声在现代汉语里已经消失了，转化为了一二三声。但在有些方言里，还依稀可以寻找到入声的影子。主要发音特点是急促。
诗词中，把阴平阳平统称为平声，把上去入三声，统称为仄声。仄，就是“不平”之意。习惯上，写作的时候会把平仄声交替着使用，以达到音律富于变化的效果。同时，因为四声的发音特点不同，于是也就是适合表达不同类型的情感。
补充一点：填词不仅字数、平仄、韵脚要合乎要求，断句的方式也各不相同。
同为五言句，有词牌要做一四断，有词牌须作二三断。同为九言句，有词牌须作二七断，有的则作四五断，等等。
断句的方式在词谱中不会显示，但其规则却确实存在着。
这里在录入后主词时，一并把断句方式给出来。
断错句子，虽然表面上看来，还是那个词牌，没有什么影响
但实际上，读来已经破坏了词牌应有的气势和氛围。
因此虽然不算出律，乱韵，也依旧是不允许的。很多词，一个字的断法，会影响到整句的理解。一句话的断法，会影响到整首词的语感。
这里，把后主的词与词谱结合在一起。用熟悉的句子来学习词谱，便于理解记忆，顺便也能普及一下平仄常识。
词谱常用符号：
○：平声； ●：仄声； ◎：可平可仄 ；△：押平韵； ▲：押仄韵
以下是正文
一，乌夜啼
●●○○●，
昨夜/风兼雨
◎○●●○△。
帘帏/飒飒/秋声
◎○◎●○○●，
烛残/漏断/频欹枕
◎●●○△。
起坐/不能平
◎●◎○◎●，
世事/漫随/流水
◎○◎●○平△。
算来/一梦/浮生
◎○◎●○●，
醉鄕/路穏/宜频到
◎●●○平△。
此外/不堪行
乌夜啼，别作《锦堂春》、《圣无忧》。双调，47字，上阙两平韵，下阙两平韵。中途不换韵。
下片两个六字句，可对仗，亦可不对。另有别格上片首句为六字句，余同。
乌夜啼为小令，平韵。多为六言、七言句，句式较舒缓平稳。适合抒发悠远绵长的情绪，不适合偏慷慨激昂或急促悲壮的情绪。因过片短小，可供过度的空间不大，亦不适合承载复杂或多变的内容。
二、一斛珠
◎○◎▲
晚妆/初过
◎○◎●○○▲
沉檀/轻注/些儿个。
◎○◎●○○▲
向人/微露/丁香颗，
◎●○○，◎●◎○▲
一曲/清歌，暂引/樱桃破。
◎●●○○●▲
罗袖/裛残/殷色可，
◎○◎●○○▲
杯深/旋被/香醪涴。
◎○◎●○○▲
绣床/斜凭/娇无那，
◎●○○，◎●◎○▲
烂嚼/红绒，笑向/檀郎唾。
一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》。双调，五十七字，上下阙各四仄韵，中途不换韵。
传唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃，妃不受，以诗谢，有"长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥"之句。玄宗览诗不乐，令乐府以新声度之，名《一斛珠》。故此词牌的本意为咏珍珠。
本词中颗、那二字古音皆为仄声字，与过、个属同一韵部。嚼字古音亦为仄，故本词未有出律者。
一斛珠为仄韵小令。故不适合承载较复杂的内容，且不宜抒发温柔含蓄的情感。
三，子夜歌
◎○◎●○○▲
人生/愁恨/何能免？
◎○◎●○○▲
销魂/独我/情何限。
◎●●○△
故国/梦重帰，
◎○◎●△
覚来/双泪垂。
◎○○●▲
高楼/谁舆上，
◎●◎○▲
长记/秋情望。
◎●●○△
往事/已成空，
◎○◎●△
还如/一梦中。
子夜歌，又名《菩萨蛮》、《重叠金》、《巫山一片云》。双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵，平仄韵交替。
传宣宗“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制菩萨蛮曲，文士往往依声填词”，此为《菩萨蛮》词牌名之由来。
菩萨蛮，两句一韵，平仄韵递转。平韵句温柔，仄韵句着力，适合抒发较为低回、婉转、反复的情感。谋篇不宜平坦开阔、一览无余，以层层转折，逐渐递进，一波三折，欲说还休为佳。
四、更漏子
◎◎○，◎◎▲，
金雀钗，红粉面，
◎●◎○○▲。
花裏/暂时/相见。
◎◎仄，●○△，
知我意，感君怜，
◎○◎●△。
此情/须问天。
○◎▲，◎◎▲，
香作穗，蜡成泪，
◎●◎○◎●▲。
还似/两人/心意。
◎◎●，●○△，
珊枕腻，锦衾寒，
◎○◎●△。
夜来/更漏残。
更漏子，又名《独倚楼》、《翻翠袖》等，双调四十六字，上片两仄韵、两平韵。下片三仄韵、两平韵。亦有别格，下片两仄韵，两平韵，换头句（即下片第三字）不押韵。平仄韵递转。
更漏，是古代在夜间表示时间的工具，引申意为夜晚。故早期词人多依其本意，描写夜间的情景。
更漏子，两句一平韵，两句一仄韵，平仄韵交替，与《菩萨蛮》同样，适合层层转折的笔法，语气多婉转，宜抒发含蓄低回的情感，不适合承载慷慨悲歌，情绪上需要一气呵成贯穿始终的内容。
五，临江仙
◎○◎●◎◎●
樱桃/落尽/春归去
◎○◎●○△
蝶翻/轻粉/双飞
◎○◎●●○△
子规/啼月/小楼西
◎○◎●，◎●●○△
画帘/珠箔，惆怅/卷金泥
◎●◎○○●●
门巷/寂寥/人散后
◎○◎●○△
望残/烟草/低迷
◎○◎●●○△
炉香/闲袅/凤凰儿
◎○◎● ◎●●○△
空持/罗带，回首/恨依依
临江仙，又名《瑞鹤仙令》、《谢新恩》、《雁后归》、《鸳鸯梦》，双调， 五十八字，平韵，中途不换韵。
临江仙的别格有很多，这只是其中一种。另有上下阙首二句皆为六言句者，亦有上下阙末两句皆为五言者。字数相同的格式下，亦有平仄、韵脚不同者。因是常识普及贴，不说这么复杂，这里先只列出这一种格式做作一下分析。
另外，《谢新恩》是个比较特殊的词牌名。很多词谱中不列这个词牌的谱子，有一小部分词谱说，谢新恩是临江仙的别名。
此例临江仙为平韵中调，多为六言、七言句，且中途不换韵，形式上较舒缓平稳。宜抒发含蓄绵长的情感，布局上以顺接、流畅为宜。不适合过于转折反复的笔法，亦不适合抒发较高亢激烈的情绪。
六，望江南
○◎●，
多少恨
◎●●○△。
昨夜/梦魂中
◎●◎○○●●，
还似/旧时/游上苑
◎○◎●●○△。
车如/流水/马如龙
◎●●○△。
花月/正春风
忆江南，又名《望江南》、《梦江南》、《谢秋娘》。单调，二十七字，三平韵。中途不换韵。中间两个七言句一般作对仗处理，亦可不对仗。
此词乃唐李德裕为亡妓谢秋娘而作，本名《谢秋娘》。后因白居易有《忆江南》三首，其有一首末句云：“能不忆江南”，故得名《忆江南》。自此后世多用《忆江南》词牌名之本意，描写江南景色。
忆江南为平韵小令，句子比较整齐。基本没有可用来过度的地方，因此内容不宜复杂，亦不适合转折的笔法，布局以平稳顺畅为佳。下笔宜柔，不宜抒发较为激烈的情绪。中间两个七言句宜作对仗处理，便于内容紧凑，主旨简明，可避免布局松散、内容空洞等问题。
七，清平乐
◎○◎▲，
别来/春半
◎●○○▲。
触目/愁肠断
◎●◎○○●▲，
砌下/落梅/如雪乱
◎●◎○◎▲。
拂了/一身/还满
◎○◎●○△，
雁来/音信/无凭
◎○◎●○△。
路遥/归梦/难成
◎●◎○◎●，
离恨/恰如/春草
◎○◎●○△。
更行/更远/还生
清平乐,又名《忆萝月》、《醉东风》。双调，四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。平仄韵不通押。
《清平乐》原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。因此，乐字在这里音yue，不音le，取“乐曲”之意。
清平乐为双调小令，上仄韵下平韵。由于韵脚的平仄变化，上下片的语调亦应随之而变化，布局应富于层次感。过片处宜递进，不宜平铺直叙。情绪上适合起伏辗转，时放时收，不宜平顺。
八，破阵子
◎●◎○◎●
四十/年余/家国
◎○◎●○○
三千/里地/山河
◎●◎○○●●
凤阁/龙楼/连霄汉
◎●○○◎●○
玉树/琼枝/作烟萝
◎○◎●○
几曾/识干戈
◎●◎○◎●
一旦/归为/臣虏
◎○◎●○○
沉腰/潘鬓/消磨。
◎●◎○○●●
最是/仓皇/辞庙日
◎●○○◎●○
教坊/犹奏/别离歌
◎○◎●○
垂泪/对宫娥。
破阵子，一名《十拍子》。双调，六十二字，上下片皆三平韵。中途不换韵。上下阙的两个六言句，两个七言句，习惯上作对仗处理，亦可不对仗。
《破阵子》为唐教坊曲。秦王李世民制《秦王破阵乐》，史载其“舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也”，为唐开国时之大型武舞曲，震惊一世。此双调《破阵子》，是截取舞曲中之一段而为之。词牌名有金戈铁马之势，后人填词亦多用其本意。
破阵子为平韵中调。由于是从犒军之《秦王破阵乐》截取而来，故以恢弘开阔为宜，气势上应一气呵成，不适合抒发较含蓄低回的情绪。
九，采桑子
◎○◎●○○●。
亭前/春逐/红英尽，
◎●○△， ◎●○△，
舞态/徘徊，细雨/霏微，
◎●○○◎●△。
不放/双眉/时暂开。
◎○◎●○○●。
绿窗/冷静/芳音断，
◎●○△，◎●○△，
香印/成灰，可奈/情怀，
◎●○○◎●△。
欲睡/朦胧/入梦来。
采桑子，又名《丑奴儿》、《丑奴儿令》、《罗敷媚》等。四十四字，前后片各三平韵。中途不换韵。上下阙两个四言句可作叠韵处理。
唐教坊曲有《杨下采桑》，《采桑子》为从中截取而成。其本意为咏罗敷采桑之事。
采桑子为双调平韵小令，不换韵，句式也较整齐。适合平稳顺畅的布局，紧扣主题，不宜用过于转折的笔法。情绪上宜舒缓，绵长，不宜激烈、劲促。
十，喜迁莺
◎●●，●○△，
晓月坠，宿云微，
○●●○△。
无语/枕频欹。
◎○◎●●○△，
梦回/芳草/思依依，
○●●○△。
天远/雁声稀
○◎▲，○◎▲，
啼莺散，余花乱，
◎●◎○○▲。
寂寞/画堂/深院。
◎○○●●○△，
片红/休扫/尽枞伊，
○●●○△
留待/舞人归。
喜迁莺，又名《喜迁莺令》、《鹤冲天》、《万年枝》、《燕归来》。四十七字，前片四平韵，后片三仄韵，依前两平韵。上下阙两个三言句，习惯上作对仗处理。目前各家作品中未见有不对仗者。
喜迁莺的格式较繁杂，谱子各异。因并非诗词专业贴吧，故今仅取后主一体加以简要说明。
喜迁莺为平仄转换小令，句式较散，三言，五言，六言，七言均有。这种句式散乱平仄转换的小令，布局不宜平稳，以起伏交错为佳。也不宜承载气势上需要一气呵成的内容。情绪上宜收放相间。
十一，蝶恋花
◎●◎○○●▲。
遥夜/庭皐/闲信步。
◎●○○，◎●○○▲。
乍过/清明，早覚伤春暮。
◎●◎○○●▲，
数点/雨声/风约住
◎○◎●○○▲。
朦胧/淡月/云来去。
◎●◎○○●▲
桃李/依依/春暗度。
◎●○○，◎●○○▲。
谁在/秋千，笑裏/低低语。
◎●◎○○●▲，
一片/芳心/千万绪
◎○◎●○○▲。
人间/没个/安排处。
蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》、《鱼水同欢》等。双调，六十字，前后片各四仄韵。中途不换韵。
蝶恋花原为唐教坊曲，本名《鹊踏枝》。宋晏殊词改名《蝶恋花》，后世遂从此名。
蝶恋花为仄韵中调，且句式较整齐。中调布局不宜过平，宜在过片处过度、转折，提升主题。如用顺接的格局，容易显得呆滞，拖沓。情绪上以低沉劲远为主，不宜抒发较为欢快或激昂的情绪。
十二，相见欢
◎○◎●○△，仄○△。
林花/谢了/春红，太怱怱
◎●◎○○●●○△。
无奈/朝来/寒雨/晚来风
◎◎▲、◎○▲，●○△。
胭脂涙，留人醉，几时重
◎●◎○○●●○△。
自是/人生/长恨/水长东
相见欢，别名《乌夜啼》、《忆真妃》。双调，三十六字，平仄韵错叶。上片三平韵，下片起二句叶仄韵，第三、四句仍叶前平韵。两九字句以上二下七为宜。亦可在四字处、六字处断句，视句子情况而定。
本词牌，因李煜有“独上西楼”、“月如钩”等句，故又名《上西楼》、《秋夜月》，宋人名之为《乌夜啼》。而《锦堂春》亦名《乌夜啼》，如后主所作之《乌夜啼 帘外风兼雨》。此二者为同名不同调。
《相见欢》为平仄错押的小令，断句三言，长句九言，跨度较大。常规而言，小令不适合承载太过复杂的内容，又因缺少过度空间而不适合情绪和内容上的转折，布局宜平稳顺畅。而平仄韵错叶的词牌，又不适合太平稳的布局，情绪上不宜贯穿，以转折反复为佳。短句情绪宜收而长句情绪宜放。这个词牌，短短三十几个字，中途却要换两次韵；句式以三言和九言为主，字数跨度非常大，而中间却缺乏长短适中的句式来过度；句式、长短、韵脚对布局、内容、情绪的要求之间，甚至可以说是互相矛盾的。因此这是比较难填的一个牌子，对作者的布局能力和情绪把握的能力有非常高的要求，另外也要求对词牌非常熟悉，才能做到游刃有余，顺势而成词。因此十分不建议新手用来作练习使用。不能一看到是小令，就认为是简单易写的牌子。
十三，捣练子
○●●，●○△。
深院静，小庭空
◎●○○◎●△。
断续/寒砧/断续风。
◎●◎○○●●
无奈/夜长/人不寐
◎○◎●●○△。
数声/和月/到帘栊。
捣练子，别名《捣练子令》、《深院月》、《夜捣衣》、《杵声齐》、《翦征袍》等等。双调，二十七字，三平韵。中途不换韵。两个三言句习惯上作对仗处理，现存前人作品中未见有不对仗者。
《捣练子》的各个名称多与捣衣有关。练的本意为白绢，这里的引申义为做衣服的布料。捣衣是把布料用木棒（也就是杵）敲打，去除表面的浆的一种劳作，其目的是使布料柔软，熨贴，便于裁剪衣服，也使得做出来的衣服柔软舒适。古代妇女有为征人捣衣的习俗，故捣衣常常与远行、离别，思念等意向相关联。《捣练子》词牌的本意即为咏捣练之事，多用于描写妇女怀念征人。
捣练子为平韵小令，以七言句为主，且不换韵。首句两个三言句式，可看作是七言句式的一种变形。是句式简洁，韵脚单一，格局短小的牌子。这种词牌，几乎没有可以用来过度的空间，句式和韵脚的无变化，也使整首词的形势顺畅平缓。因此主题宜简要，布局宜紧凑，情绪宜平稳，衔接宜顺畅。不宜承载过于繁杂的内容，也不宜抒发较为激昂的情绪（因为缺乏一气呵成的气势），或较为辗转低回的情绪（因缺乏转折的空间）
十四，浣溪沙
◎●◎○○●▲
红日/已高/三丈透
◎○◎●○○▲
金炉/次第/添香兽
◎●◎○○●▲
红锦/地衣/随步皱
◎○◎●○○▲
佳人/舞点/金钗溜
◎●◎○○●▲
酒恶/时拈/花蕊嗅
◎●◎○○●▲
别殿/遥闻/簘鼓奏
《浣溪沙》，又名《浣溪纱》、《浣沙溪》、《浣纱溪》、《负心期》、《醉中真》、《锦缠头》等等。双调，四十二字，上片三平韵，下片两平韵，中途不换韵。过片两句习惯上作对仗处理，亦可不对。
浣溪沙历来词作皆为平韵，仄韵体仅见后主一例。故这里将通用的平韵格词谱也一并列出来供参考：
◎●◎○◎●△，◎○◎●●○△。◎○◎●●○△。
◎●◎○○●●，◎○◎●●○△。◎○◎●●○△。
《浣溪沙》通篇皆为七言句，且不换韵。句式单一，韵脚单一，且为小令。这种方正规矩的词牌比较适合中正的布局，情绪上宜平稳，有水到渠成之感。不宜作过多转折。亦不适合抒发较为悲慨或浓烈的情感。
而这首是很正统的格式，平韵，且过片对仗，是个很好的词牌范本
◎●◎○◎●△，
转烛/飘蓬/一梦归，
◎○◎●●○△。
欲寻/陈迹/怅人非，
◎○◎●●○△。
天教/心愿/与身违。
◎●◎○○●●，
待月/池台/空逝水，
◎○◎●●○△。
荫花/楼阁/谩斜晖，
◎○◎●●○△。
登临/不惜/更沾衣。
因为之前对这首词作过逐句的解释，也提到过句与句之间的顺接和结尾的收笔手法。所以这里就偷懒一下不重复了。因为解释的角度是接近的。
需要提一下的是，过片的对仗很工稳，是个不错的工对，想学对联的同学们可以着重看一下。
十五，阮郎归
◎○◎●●○△，
东风/吹水/日衔山
◎○◎●△。
春来/长是闲
◎○◎●●○△，
落花/狼籍/酒阑珊
◎○◎●△。
笙歌/醉梦间
◎◎●，●○△，
春睡觉，晚妆残
◎○◎●△。
凭谁/整翠鬟
◎○◎●●○△，
留连/光景/惜朱颜
◎○◎●△。
黄昏/独倚阑
阮郎归，又名《醉桃源》、《醉桃园》、《宴桃源》、《碧桃春》等。双调，四十七字，前后片各四平韵，中途不换韵。两个三言句习惯上作对仗处理，历代词作中尚未见有不对仗者。
调名用刘晨、阮肇入桃源遇仙转瞬百年的故事，故调名多与“桃”有关，词牌本意为远行不归，诸家词作多用其本意，抒写远行、离别、相思等内容。
阮郎归为双调平韵小令，且以短句居多。适合抒发细腻、轻柔的情感，谋篇上以主题简要，布局顺畅为宜。情绪宜舒缓，流畅，有行云流水之感，不宜过为转折反复，也不宜抒发较为激烈的情感。
……
参考资料：
简单的古风唯美句子摘录
2022年简单的古风唯美句子摘录78句
你施舍的爱就像一把不锋利带着慢性毒的匕首，慢慢的割着腐蚀着我的心。以下是关于古风唯美句子78句,希望对大家有所帮助。
1、那一颗水晶玲珑心已经被冷落在某个阴冷的角落里静静哭泣。彼此心中存留一处伤疤，流血不止，染红我手中的圆环，不敢放任想象。走不出这方天地是因为走不出心里的不舍，我看不到，你眼中有什么动容。
2、你我的记忆，岂可用一张纸写完，曾经的你，以往的我，是那么的历历在目。无论我是怎样强迫我自己远离你的生活，有关你的一切消息，我一概忽略。即便如此，为何在想起我们的过去的时候，我会黯然落泪，会有锥心之痛。
3、"忍一时风平浪静，退一步海阔天空。生活的烦琐总会令人心绪不宁，难免失态。会控制自己的情绪，理智地去思考、面对，我们的心胸将会变得开阔，我们也能够挽回许多不必要的损失……
4、放眼天地无纤尘。我们需要改变的，不是把尘埃抹去，而是让自己的心地能包容这世间所有的尘埃。世界还是那个世界，尘埃还是那些尘埃，心地已不是那个容不下的心地，这便是于这尘世走过的意义。世间万有，有容乃大。
5、春夜喜雨，干干的大地刚刚经历了洗礼，一切都将是新的，从高到低，从远及近，都一抹的新，新的芽，新的叶，新的瓣，新的蕊，新的梦，一切都可以重新开始，一切又可以把现实变成一个个美丽梦。
6、秋雨淡然，应该包含了智慧的低语，冷寂的低调，寒凉的清醒。想象它是否也如人生一样，曾经经历了多少的悲酸与伤痛，生离与死别，所以才拥有了超逸的豁达，悠然的安闲，永恒的宁静。
7、我怕回忆悄然滋长生生不息，泛滥了痛苦也放大了沉寂。&我怕记不起后的某天再犯，那会伤的更痛。：我怕见你是因为怕见到你舍不得你离开，不想看到你离开的背影。
8、不管明日，岁月的舟会渡我远涉到何地。今天的你，将永远是我生命里不老的记忆。
9、年华似水，好似惊鸿一梦，匆匆而过，洗净浮华，抛去劳顿，收获的却是满满的希望和憧憬。
10、等你等了那么久，每当想起你的时候，嘴角不觉间，还是会溢满微笑。
11、那么多的人性弱点，慢慢侵蚀着那颗曾经充满阳光、充满希望的心灵。
12、被风吹散的影象，零散的粉饰着遗失的曾经，单纯而优美。
13、曾经信誓旦旦扬言白头偕老，恍然回头，似梦一场。
14、不想再打扰你，只想静静的看着你一开始新的生活。
15、那些曾经的伤痛，曾经的过往早已云淡风轻。
16、那一刻，繁花落尽君辞去。一刻，韶华远去无处寻。一刻，孤影成形泪湿衣。
17、鸟高飞，水思源；如烟缕缕锁眉弯，慨然花间叹。已昨，琵琶咽；飞鸿渺渺几人怜，痴情作古难。
18、从小臣妾就懂得保护自已，臣妾知道想要不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。
19、江南好，风景旧曾谙。出江花红胜火，春来江水绿如蓝。不忆江南？
20、今生原为戏中死，余世何如一梦中。
21、时间真的是一把无情的刻刀，那些曾经珍贵的东西正慢慢的被它一点一点的磨平。
22、时光就是这样，沙砾逐流而去，沉淀下的，是黄金。有人走了，有人还在。
23、今夕何夕，流年忘矣。
24、时光雕刻成海洋，唯有你，是我不变的信仰。
25、晚上翻看老照片，发现青春最美好的岁月就是这时候了？这是最好的我们。
26、每一夜都能干干净净，心安理得，筋疲力尽地入睡，每一天也能清清爽爽，心平气和，精神充沛地醒来，这大概就是最好的生活了。
27、静静的人生叫做无奈，沉默许久，该用什么语言来描述心中的那份期待和怀念。
28、摊开手心，里面是空洞的，没有诺言，也没有永恒。
29、待到繁花落尽，与你细水长流。
30、我有时也会相信，我们的缘分是三生注定。
31、沙场烽火缠绵枯万骨，金戈沉铁号诸侯。丈夫安当天下知，举杯相属邀月楼。
32、我笨笨的，而且做过很多让你生气的事。
33、人的相思，会有尽头，许多人，明知相思枯竭，却连诀别的勇气都没有。把秘密托付给时间，而自己却在人生的荒原，寻找新的一席之地，开始另一段缘起，偷折一枝分外的桃花，占为己有。桃花凋落，就像那些绚烂的爱情，抵不过年华的流转，曾经炽热如火，一旦转身，竟冷得毫无血色。
34、月夜拨动心弦，泪水溅花为了谁？梦里曾经追相随，今夜独倚阑珊心儿碎，明月寄语渺无音信。痛楚天地都知，洒落满地尽是誓言的粉碎，呼唤的语调渐渐消沉，往事渐渐埋葬在夜空里。
35、不知何时令我骄傲的父亲腰身不再挺拔；不知何时父亲脸上爬上皱纹；不知何时我已经已经长大不能再缠住案亲每周末去书店购书嬉戏；不知何时父亲不能再满世界的周游，只能畏居家中等着人们照顾；不知何时一直步伐有力的父亲，再也迈不动腿；不知何时不能再在父亲面前撒娇，再听着他说"不要"；不知何时我再也不能在他身边，让他躺下轻轻的给他锤腿。我知道父亲永远的走了，含笑着走了，他走的那样安详。让我至今依然以为他不过太累了，睡着罢了。
36、寻找爱情，却没有找到可以亲吻的双唇，寻找旧梦，梦里没有想象中的海誓山盟，寻找失去的青春，过去的记忆中再也看不到曾经注视我的眼睛？所有的感觉都不再年轻，难道爱情也象美丽的花，有了生命，会慢慢的枯萎，为何在多年以后才知道回味，为何在失去之后才知道珍惜，为何在爱情流逝多年之后，才知道爱情是一朵开败的花？
37、世界上最遥远的距离，不是转瞬间无处寻觅，而是尚未相遇，便注定无法相聚。
38、芸芸众生，走入内心中的却很少，相伴一程情不计其数，相守一生屈指可数。
39、爱一个人就是在拔通电话时，忽然不知道说什么好，原来只是想听听那熟悉的声音，原来真正想拔通的只是自已心底的一根弦当爱情来临，当然也是快乐的。
40、学习有两忌，自高和自狭。
41、但是人世间有多少爱能生死白头，又有多少的情可以天长地久？
42、或许，一个笑脸，能缓解一天的疲劳；或许，一个拥抱，能让沉静思绪万千。
43、我们就像两张完全契合的拼图，我所有说不出口的温柔，你都懂。
44、老师曾经说千岛寒流遇到日本暖流时，会温暖整个海域，我突然想起了你。后来那是我唯一记得的地理题。
45、可以影响我心情的，在我心中已经有了一个独一无二的位置。
46、陌上流年，如絮无声滑过。携红尘浸染斑驳，亦如古卷残篇点滴漫展。光阴篱筛了痴与梦，捻转了那些风华与期盼，湮灭了锦屏嫣然冰弦浅弄忧伤滑落指尖，黯淡了的锦瑟年华也相隔遥远。那暗许的青莲已淹没在那场邂逅的回忆里，若梦似烟的远方。
47、假如你一开始就特别爱一个人，过了一段时间后，你发现对方不是你心中所想，于是你不再爱了。这种情况你是没有理由责怪任何人的，是你给了太多的期待和过度美化，不是别人变了，是时间让你的臆想烟消云散。你最应该做的是检讨自己，为什么你要爱上想像中的人，为什么你这么随便的付出感情。
48、提出批评意见的人，是没有罪过的。听到别人的批评意见要仔细反省自己，有错就改正，无错就当作是别人给自己的劝告。
49、以为自己的错误比别人的小，缺点比别人少而沾沾自喜。
50、醉依绿琴相伴祝一枕新愁，残夜花香月满楼。
51、夕阳西下，太阳耗尽最后余辉，因为通过西角；蓝色的天空在的晚上，残云扩散，扩散的方法，闪着太阳的光，所以辉煌！一阵微风，所以刷新。秋风吹起我的灵感，走在校园的小路。
52、九曲池头二月三。柳毵毵。香尘扑马喷金衔。涴春衫。
53、青春是一次过滤、淘汰纯真的旅行，那些路过的风景，有多少我们难以割舍的真情？看着一片片飘零的落叶，我们忘了说话。看着一个个离开朋友，我们来不及说再见。如今的我们丢了纯真的笑脸，现在的你我增添了成熟的容颜。不要总说你看开了，你真的看开了吗？朋友，不要过分伪装自己，过的快乐才是真！
54、也许有些人，当你转头的时候，已经不再回头，轻舟已经划过了万重山。
55、我相信了你编写的童话，自己就成了童话中幽蓝的花。
56、蹉跎岁月，又流逝了一日的时光，不经意间，时间把太多、太多的东西改变，模样、性格，甚至有些我们都来不及回首、来不及细品，就这么匆匆般的来来去去。感念着记忆中的旧时光，轻飘飘地划过了我们的指尖，留下一串串的碎碎念，青春年华里的过往，如美好的故事，却有着极为忧伤的怀念。
57、不幸的是，他康复了，你却一病不起。
58、日子，是在忙忙碌碌中平淡；生活，是在粗茶淡饭中生香；人生，是在坎坷挫折中历练；心情，是在百味杂陈中安暖。心若不悲，人就不寒；心若不离，爱就不远；心若不恨，世间有暖；心若无澜，碧海晴天。眼，不见为净，心，不冷为美。把该放下的放下，让心轻松。
59、如果我们的每一天都是一幅画，应该尽心地着墨，尽情地上彩，尽力地美丽动人，这样，在落款钤印的时候，才不会感到遗憾。对一幅画而言，论说是容易的，抒情是困难的；涂鸦是容易的，留白是困难的'；签名是容易的，盖章是困难的。
60、人生就像一道多项选择题，困扰你的，往往是众多的选项，而不是题目本身。
61、把自己想象成一块方糖，放在咖啡里，咖啡就不苦了；放到茶里，茶也不涩了。只要自己够甜，融在世界中，你的整个世界就够甜的。
62、情占据太多，不是一阵风，更不是一阵雨。
63、彼岸花，地狱花。我们在彼岸花面前许诺，你若不离、我便不弃。可是花谢之后，诺言，似风一般。
64、有一天你会明白，善良比聪明更难得。
65、下雨的阳台摆张容易哭的椅子，总好过含泪的塑胶花。
66、每一段感情都有画上句号的时候，当它来临的时候你挡都挡不住，当它要走的时候你拦也拦不住。
67、人呐，总在错的时间遇到对的人，总在失去后才明白应该如何去爱一个人，你陪我成长，然而却不是你陪我到最后，回忆不可能遗忘，要学会好好珍藏！
68、我对白白的女孩，白白的爱笑的女孩。
69、或许，当我们慢慢品味一篇文章时，在此中感到读到心痛。那么，这便是一种懦弱的表现了。懦弱得，便是连那一笔一画，一横一竖都能轻易的缭乱自己的心弦！也或许是文字的蛊惑，即便只是寥寥数语，也会丰盈自己的眼眸！流下一次又一次的感动！"
70、在每个我们的纪念日夜里，点一盏蜡烛陪伴次次的叹息。
71、随风奔跑自由是方向。
72、有时候，幸福是一个目标，当你长途奔波抵达的时候；有时候，幸福是一次比较，当你看到别人不幸的时候；的时候，幸福是一种感觉，一种心态，只要你领悟了，原来生活处处都有它的影子。曾经在最纯真的年代相遇，在张扬的青春里幸福，在岁月的沧桑里分离。
73、爱的最高境界就是经的起平淡的流年！。
74、我不知道过去的人是怎样在这里生活的，但我相信生活在这里是最幸福的。
75、好人，君子，勇敢者，受人仰慕的人，能力卓绝的人，这么多帽子，现在就该丢弃一顶。
76、教养，就是不给别人添堵的时候，自己也很舒服，善待他人就等于善告诉自己。
77、走过岁月的清浅，尝透了人情的冷暖，才明白生命赋予我们的更多是擦肩，踏上人生路的那一刻起，就注定了有很多缘聚缘散，也许我们会为得失而不情愿，可是无谓的挽留，增加的只是彼此的负担。当给自己的天空布满阴云，失去的不仅是曙光，还有错过的季节。
78、音乐响起了，柔和得像月光一样。这开阔而又宁静的音乐把我带到了另外一个世界中。这时，只见一股水晶般的泉水从那些黑色的、牢牢趴在小红地转上的小"嘴巴"冒出来。
引用化用古诗名句（sos）
一、答：
诗圣：杜甫“露从今夜白，月是故乡明”《月夜忆舍弟》
女词人：李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”《醉花阴》
豪放派领袖：苏轼“夜来幽梦忽还乡”《江城子》
婉约派泰斗：柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”《雨霖铃》
南唐后主：李煜“故国不堪回首月明中”《虞美人》
香山居士：白居易“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南”《忆江南》
摩诘先生：王维“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”《九月九日忆山东兄弟》
爱国诗人：陆游“夜阑卧听风和雨，铁马冰河入梦来”《十一月四日风雨大作》
边塞诗人：岑参“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”《逢入京使》
二、答：
1、张九龄《望月怀远》“海上生明月，天涯共此时”
李白《静夜思》“举头望明月，低头思故乡”
苏轼《水调歌头》“但愿人长久，千里共婵娟”
王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”
2、李贺《雁门太守行》“黑云压城城欲摧”
韩愈《调张籍》“蚍蜉撼大树”
《战国策?赵策》“后事之师”
《后汉书?黄琼传》“盛名之下”
《论语?颜渊》“己所不欲，勿施于人”
鲁迅《题三义塔》“相逢一笑泯 恩仇”
化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》“吾身独破死亦足！”
这首词是出自那里？叫什么？有赏析么？
作者:Lennie
“醉里斜阳寻江南，沉沉问青山。燕子几回常挂绿，小桥流水轻河岸，别里声声慢。云水寒，形影单，最是一袭红绮梦里翻。彩罗飘飘侧桪起，步履轻轻犹敲坎，无边醉里看。南墙柳，北门环，乌蓬咿吖轻荡余波还。浆声灯影里，何处是江南？”
江南之前
“江南”一词，最早于先秦时形成，并不是指现在的江南，而是指长江中下游的今湖南、江西一带。现在的江南地区，实际上在最初称之为江东，因为长江在湖口至南京及镇江至入海这一段约呈南北流向（由南向北再自北转南），江南在江的东面。如秦末楚汉相争，项羽兵败乌江边，“无颜见江东父老”，于是自杀了。魏晋南北朝时，文人兴以左代东，江东又被称之为江左。唐时大宗分天下十道，中有江南道，涵今苏、浙、闽、湘、皖等地，地域极广。玄宗再分黔中道、江南西道和江南东道，江南西道而后成江西，江南东道则成江南。
流至现时，江南是指以苏、杭为中心的，长江中下游的长江以南太湖流域地区。这是地理的江南。实际上，今人所说的江南，更多的是一种文化范围，指以苏锡常的太湖文化为中心的包括扬州文化，徽州文化，金陵文化在内的一种水乡文化（即吴文化和淮扬文化）。
何处是江南？何处寻江南？在这一方小小的太湖，又不仅在这太湖流域，还在杏花春雨、小桥流水、笙歌回楼、浆声灯影里，在迷朦梦里。
江南的美
江南，中国历代文人骚客挥之不去的梦。留传到现时的有关江南的诗词歌赋，多得不胜其数，白居易、韦庄、皇甫松、冯延巳、岑参、晏几道、吴文英……谁不曾梦里几回缠绵？这当中以白居易的《忆江南》最为脍炙人口：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？……”是啊，如此多情而勾人心扉的江南，焉能不忆？忆起江南，却道不明到底是什么让人牵挂。让人留恋让人沉醉的江南，美在何处？
江南的美是玲珑之美，秀山丽水，充满诗情画意。古人云，仁者乐山，智者乐水，山水相融，钟灵毓秀。江南地区河湖交错，水网纵横，纤陌相间，造就绚丽旖旎的水景风光。江南山峰奇立，妩媚多姿，燕然春色，留下无数秀丽风姿。一山一水一风景，一花一木一陶然，谁人不醉？所有这一切，都得归于江南的优势地理气候，造就了人们的富庶生活，使得人们有条件在生存问题之外，追逐高雅的享受。
江南的美是婉约之美，美在小巧，美在闲适，美在多情，美在朦胧。无论悦耳的吴语，闲淡的饮食，还是悠然的丝竹，浓浓的书卷，抑或光彩的服饰，亮丽的女子，一驻影，一回眸，一娉婷，一流苏，就如国画般浅浅又深深。谁不待江南古曲千转梦里萦绕？谁能舍江南燕然烟雨一暮经年？婉约的江南直如心中的恋人，一揣千年。
江南的美是失意之美。江南是官员贬谪之地，由京城而贬谪江南，又由江南而迁谪他方。由庙堂之高到江湖之远，心中无限落寞，又逢满眼的江南烟花杨柳，于是失意顿生。韩信、白居易、范仲淹、苏轼……都走过烟柳江南，又自此而往他方。江南是文人寻梦的江南，或贬谪归隐而恣意山水，或求仕逐梦而流连秦淮。那山那水那酒那风，灯光斜影，歌舞入怀，却换得失意泪水涟涟，倍感凄凉。有多少在江南生活过的和江南籍的文化名人？李白、刘禹锡、白居易、杜牧、欧阳修、苏轼、孔尚任、吴敬梓 、张若虚、李邕、王令、秦观、李涵秋、朱自清……不计其数。对于文人来说，江南提供了梦想与现实，抚慰失意者受伤的心灵；对于江南来说，文人提供了色彩与感情，成就江南永远的魅力。
吴侬软语
江南地区的语言，中国七大方言之一――吴方言，以上海话和苏州话为代表，最大的特点：软。何谓软？小声软调，如黄莺回声，又如青虫夜吟，语调平和而不失抑扬，语速适中而不失顿挫，在江南小娇女子口中说出，更是无限韵味。这一切，都因于江南的美好环境富庶生活。是江南多情山水滋润了人们的细腻情感，富庶生活养育了人们的闲情逸致，体现在日常交往工具上就是语言的平和、俏丽、有节，浓郁的欢快生活色彩。是啊，生活安逸，温饱富足，还有什么犯得着怒容难下？吴言里，没事瞎犯愁说作愁头怪脑，胡说八道说作瞎七搭八，有气无力装懒样说作死样怪气，昏头了说作昏特哉――责备人的话都成了安慰样，让人一听气都生不来。
语言的语调、语速体现人的情感倾向，俏皮、清脆的吴侬软语让人一接触即产生情感认同。那长柳、小桥，那楼阁、酒旗，随着那软软的吴语扑怀而来，温暖身在异乡者的孤独的心。
吴侬软语更是与细风斜雨、彩衣花伞、窈窕倩影融合在一起，直如一幅精致的山水画，印在所有中国人的脑海里。
古都魅影
江南的富庶是地理铸就，江南的魅力是历史凝就。论及江南，想起的是厚厚的历史，或笙歌艳舞、暖风斜阳，或金戈铁马、丈夫死生，或一纸红伞、儿女情长，或书卷笔画、家国天下。这里发生过太多的故事，多少书生才子是在这里手捧书卷而触景生情？多少风月女子倚窗望远而泪洒秦淮？于是江南慢慢就沉厚起来。
杭州，2200多年前秦王置钱唐县，隋朝文帝开皇年间设杭州，得名自始。五代吴越、南宋时为国都，元至元年间迁江淮行省于杭，为省治始。
南京，公元前472年越相范蠡筑城古长干里，后人称“越城”，南京有城池始。公元前333年，楚大败越，筑城石头山，置金陵，“金陵”名始。公元229年孙权建国称帝，迁都建业，南京为都始。此后东晋、宋、齐、梁、陈均作都城，是为“六朝古都”。其后又有后唐、大明、大平天国及民国立其为都，皇朝煜煜。杭、宁皆入八大古都之列。
行走江南，走在细雨迷朦中，触摸的是厚厚的历史，感受的是浓浓的文化韵味。古都的历史，刻在古老厚重的城墙，刻在曾照古人的明月，刻在铮铮入耳的古筝，刻在冷波无声的秦淮河。古都的魅力，在于随风轻拂的杨柳，在于随手可及的茶馆，在于徐疾有韵的脚步，在于女子回眸的妩媚。
地丰物饶，交通便利，漫长的生产生活历史使杭、宁、苏、扬积淀了深厚的文化艺术，并扩散到江南其他地方。宁波、绍兴、嘉兴、湖州、宣州、无锡、常州、南通、泰州、镇江……环太湖地区在相类似的地域条件下发展起类同的经济生活、文化艺术。历史慢慢凝就。
历史的积沉，历史的浸润，细细地酿造出江南的婉约、江南的秀丽。江南的古韵，浸在沧桑的石板路，浸在别致的连孔桥，浸在斑驳的乌头墙，浸在仄恻的斜阳巷。江南的风华，记落在高挂的红灯笼，记落在悠荡的乌蓬船，记落在灵巧的油纸伞，记落在女子的彩绣衣。一细景一风物，江南人的举手投足，连着长长的历史，无法浅薄。
食在淮扬
江南山美水美人美物美，饮食自然也是一胜了。江南的菜系，淮扬菜，为中国四大菜系之一，与粤、川、湘并举。淮扬菜，始于春秋，兴于隋唐，盛于明清，素有“东南第一佳味，天下之至美”之美誉。见于文献，最早应算自《尚书》“淮海惟扬州”始。扬州是淮扬菜的中心和主要发源地，2001年7月中国烹饪协会组织专家及扬考核，认定扬州是淮扬菜之乡。
扬州烹饪最早自4000年前的陶器时代，《尚书》录：夏代有“淮夷贡鱼”，可作淮扬菜系最早文献记载。战国吴王夫差建城扬州，逐渐引进整套的饮食经验。至东汉，扬州已是“豪华自古说扬州，烟月笙歌处处楼”。隋朝炀帝开凿大运河，大大方便了人、艺、物的流通，更因其三幸江都，而将各地美食带入扬州，于是扬州厨食整体技艺水平从汉代诸侯分封王的“准高级”，提升到隋代至高的“天子级”了。唐时，天下三分明月，扬州独得二分，李白有“玉瓶沽美酒，衔杯大道间”，淮扬菜作为一个“系统”基本形成。宋代，皇室南逃扬州，饮食再度繁荣。明代，扬州起家的朱棣迁鼎北京后，大批扬籍厨师随宫北上，淮扬菜进京扎根。明万历年间《扬州府志》记载：“扬州饮食华侈，制度精巧，市肆百品，夸示江表……”足见其时扬州饮食无论排场、技艺及用料，均已傲视江南了。清代，两淮为繁华富庶之乡，致使“涉江以北，宴会珍错之盛，扬州为最”（清康熙《扬州府志》）。皇帝宠幸，官员士民趋捧，加之文人的介入，使淮扬菜达到巅峰。据传现时遗存的有关扬州美食的篇章不计其数，仅清人咏扬州美食的诗词赋即达上百篇，大大提升了淮扬菜的格调和文化口味。
淮扬菜形成于扬州有两大原因，一是地理优势：扬州地处长江下游东经120度左右、北纬33度上下，气候适宜，物产丰富；又位于江河水网地区，尤盛动植物水鲜，提供了丰富的原材料；二是交通便利：陆路发达，自大运河开凿以后，扬州更成为盐漕两运、物资集散和进出口口岸的水陆交通枢纽，人、物的交流带来烹调技艺和饮食文化的汇聚，于是刀功、火功等烹饪工艺日益精湛，也酝酿出适应四面八方的风味特色。
淮扬菜的主要特色是选料严格、刀工精细、主料突出，擅长炖、焖、烧、烤，注重原汁原味，由此而制作出浓醇兼备、咸淡适中、能适应南北口味的饮食。像清炖狮子头，拆烩鲢鱼头、扒烧整猪头、清蒸鲫鱼、水晶肴蹄、三套鸭等这些代表菜，早已名扬天下。李白曾诗：摇扇对酒楼，持袂把蟹螯。苏轼亦赋：遂令色香味，一日备三绝。可见淮扬菜名气之盛。
制作精细、清鲜平和、浓醇兼备、咸淡适中的淮扬菜，入口而不腻，食之而慢慢回味。就如江南的美丽风景，精致、鲜艳，浅浅又深深，让人不由地留恋。
三月烟花，细雨杨柳，楼台笙歌，酒旗招风。玉瓶沽美酒，听琴入怀暖。色彩鲜艳、清淡平和的淮扬菜，和那铮铮琴声、迎风柳絮、仄仄女子身影，留在中国文人士大夫的心间，成为一道挥之不去的江南侧影，流传至今。
苏州园林
园林“是一种模拟自然山水为目的，把自然或经人工改造的山水、植物和建筑物，按一定的审美要求组成的建筑综合艺术”。中国的园林历史悠久,文化含量丰富,个性特征鲜明,而又多采多姿,极具艺术魅力,为世界三大园林体系之最（另两系为西亚园林体系和欧洲园林体系）。中国园林以江南园林为最，江南园林又以苏州园林为代表。以拙政园、留园、沧浪亭、狮子林等为代表的苏州古典园林，在1997年入列世界文化遗产名单。
玲珑秀美的江南园林，主要集中在江苏、浙江一带，尤以杭州、扬州、苏州为多。江南的私家园林一般都建在城内，周围都是民房，仅用一道高墙把园林围起来，与外景隔绝，住赏共用。园景采用浓缩的手法，造以假山假水，点缀以花草树木，给人以小见大的效果。亭台楼阁等建筑物小巧玲珑，活泼自然，表现其淡雅的色彩。
江南园林的主人多为退谪官员士大夫，有经济实力又有文化品味，遂将生活和艺术结合于园林中，追求精巧素雅、玲珑多姿，推崇山林野趣和朴实自然，恣情于山水，相忘于江湖。于是，以山、水、建筑、花木为骨干的古典园林产生，园中山衬水，水映山，山因水活，水绕山转，青山绿水构成古典园林的基调。在这形式多样、内容复杂的园林内，自然美表现得淋漓尽致，诗情画意充溢其间，自然美和艺术美达到高度的统一。
步入江南，看不厌的古朴园林。那小桥、流水，那鱼池、假山，那回廊、飞檐，那疏竹、红花，踏上青青台阶，轻轻的脚步里回响着多少古人的“荷锄向田，躹躬南阳”的退隐致趣，又寄托了多少今人抚今思古的情怀。江畔月还在，残花仍胜，何处可寻前人的淡泊宁静？唯此园林而已。
水乡风情
江南水乡，消逝岁月雕刻的风景。
由于地处下游，地势平坦，江南地区河湖交错，水网纵横，便利的水陆交通，丰饶的物产，富庶悠闲的生活，锻造出江南特色的水乡古镇。周庄、同里、角直、乌镇、南浔、西塘、锦溪、木渎、新市、朱家角……个个如出同门而又风格独具，如江南女子般灵秀，浸透江南的多情山水。哪一个不是让人梦回萦绕难舍难弃？
白墙，黑瓦，长长的小巷，临水的房屋，深深的院落，出墙的修竹，泛青的石板路，沧桑的古桥，弯弯的河道，咿呀的乌蓬船……江南水乡，那消逝了的岁月，那雕刻了的风景，那飘散于风中的幽香，仿佛一幕怀旧的黑白**，让人深深回味；又仿佛一曲消逝的韵曲，只留浅浅余音，袅袅不绝。
行走江南，看不尽的古镇风貌。木质的楼台，雕刻花纹的门窗，泛光的铜环，斜靠阶前的老阿婆，浅浅的阳光下是流逝的岁月，岁月在这里停驻。寻梦江南，舍不去的水乡风情。那古朴的石板、精致的小桥、弯弯的水道、小巧的蓬船、晃动的身影，让人生出几许浅浅的梦，永远可以寄托。
走进江南水乡，仿佛时光倒流，那黑瓦白墙、那修竹红杏、那小桥流水，让人想起陆游与唐婉凄美哀怨的爱情，想起李清照“才下眉头，却上心头”的相思，想起温酒照斜阳的悠然，远远又近近。
“云千重，水千重，身处千重云水间；桥如虹，水如空，一叶飘然烟雨中。” 宛若梦境的江南就如婉约淡彩的国画，让人神往，让人沉醉，一梦再梦。
亮丽女子
窈窕倩影，永远是江南最美的风景。“谁堪朱丹轻采撷，宛却心头明月霜。”
行走江南，看不尽的烟雨青山，听不完的吴歌越调，走过水乡，驻足秦淮，心底似乎浅浅的遗憾淡淡的不足，梦中转寻千侧的是谁？“紫薇疏朗，朱槿稀绽，陌上初熏。翠叶藏莺，杨柳堆烟，小桥流水……” 多少帝王将相、文人骚客对江南的景色神驰梦想，而最美的景致是阿娜多姿、风情万种的江南女子。
“扬州驿里梦苏州，梦到花桥水阁头。”江南的女子，就如同春日江南的小镇一样，惆怅，婉约，秀美。
江南女子的美，与生俱来，集天时、地利于一身。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，深情、含蓄、细腻、温婉，迷朦中而又分明带有一丝伤感的浅调，明眸善睐、柔情似水、风情万种。走过江南，只那一抹别头后幽幽而深情眼神，留存心底，难舍难弃。
江南女子的美，美在容貌。青山秀水的江南，有活灵的水的滋润，有丰饶的物的哺育，养出水灵灵的江南女子，白晰、细腻、清秀，清纯而美丽。
江南女子的美，美在气质。似柔而不弱，似艳而不妖，可亲而不媚，绝色而不盛气。那明媚的一笑，就象春风拂面，暖人心脾，又仿佛山边小溪潺潺的流水，又象西子湖畔盛放的鲜花，如诗如画。
江南女子的美，美在韵致。含蓄、温柔、婉约，清纯的容貌下是厚厚的文化素养，举手投足间轻轻的动作，体现的是内在深深的气质和涵养。论及江南女子，让人想起那极致情调的爱情，缠绵、幽深而波涛起伏，那多情的泪水滴在江南湿漉漉的石板路面，几声管弦丝竹慢慢，于是荡气回肠、一咏千年。
江南女子的美，更美在不羁的才情。明山秀水孕育了江南文化，江南文化又滋养了江南女子的灵心与慧性。如诗如画的江南，古老朴拙的小巷里走过丁香一样的女子，温婉细腻，灵秀十足。
“江南好，佳丽映琼花。谁解风情三月夜，馨香遍洒染烟霞，诗酒醉千家。”在无数文人骚客的脑海和心里，美丽的江南梦永远是和江南女子连在一起。多情而妩媚，娇羞而秀丽，深情的眼神，迷人的微笑，是最难逝去的风景。
江南女子，是伫立莲荷里的花中仙子，亭亭玉立；江南女子，是淡淡国画里的艳艳颜青，点动江南所有的节律；江南女子，是传唱千年的古曲，流过心里而渐渐远去，余韵空悠。
走过江南，穿过细细的烟雨，心中存留的是抹不走的江南意境，及碧水青山间的、江南女子所特有的流动景致......
结语
不经意间，路过江南，行走其间，如一幅画一乐曲一诗歌，深深陶醉。水波荡漾的江南，青山隐隐绿水迢迢，晃动着迷朦身影，弥漫着灵秀气息，让人宁静，长醉一生。
江南，一曲唱不完的歌。江南，永远的梦。
《忆江南》（其二）描绘的景色给你留下了怎样的印象
《忆江南》（其二）描绘的景色，是描绘杭州之美，通过山寺寻桂和钱塘观潮的画面来验证“江南好”，表达了作者对杭州的忆念之情；给读者留下的印象是：在杭州天竺寺寻找中秋的桂花，登上郡亭，枕卧其上，欣赏钱塘江大潮。
好了，今天关于“忆江南是什么名 朗读时应用什么的语调来读”的探讨就到这里了。希望大家能够对“忆江南是什么名 朗读时应用什么的语调来读”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。
